《著作權(quán)法》修訂草案送審，中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)“上書”主張編劇權(quán)利

中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)

關(guān)于《中華人民共和國著作權(quán)法》（修訂草案送審稿）的幾點(diǎn)訴求

《著作權(quán)法》第三次修改稿(以下簡(jiǎn)稱“送審稿”)現(xiàn)已送審即將定案，我會(huì)經(jīng)研究，對(duì)其中涉及到編劇權(quán)益的條款提出如下幾點(diǎn)訴求：

一，由于時(shí)代與科技的發(fā)展，以視頻方式進(jìn)行記錄和創(chuàng)作已經(jīng)成為最普及的創(chuàng)作手法，“劇本”是所有這一切產(chǎn)生的基礎(chǔ)和源頭，由此衍生的著作權(quán)交易也占據(jù)了所有著作權(quán)交易相當(dāng)大的比重。送審稿第五條第一款關(guān)于文字作品的解釋為：(一)文字作品，是指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現(xiàn)的作品。建議與時(shí)俱進(jìn)，將“劇本”加入其中。

二，送審稿第十九條第一款規(guī)定“制片者使用小說、音樂和戲劇等已有作品制作視聽作品，應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人的許可”。因?yàn)橹破咴谥谱饕暵犠髌窌r(shí)，不可或缺的第一道直接工序就是劇本，所以制片者首要任務(wù)是取得編劇的劇本授權(quán)許可，建議在本款上加入“劇本”。

三，送審稿第十九條第二款規(guī)定“電影、電視劇等視聽作品的作者包括導(dǎo)演、編劇以及專門為視聽作品創(chuàng)作的音樂作品的作者等”，此處將編劇挪出原創(chuàng)首要著作權(quán)人地位，將導(dǎo)演擺上第一作者位置，有悖于影視產(chǎn)業(yè)常識(shí)。編劇是劇本的完整著作權(quán)人，而導(dǎo)演工作在編劇之后，是為實(shí)現(xiàn)劇本內(nèi)容由制片者聘用的制作組織者，并不享有獨(dú)立版權(quán)，僅是相關(guān)權(quán)利人，沒有資格和法理超越原創(chuàng)劇本著作權(quán)人編劇的首要地位。建議仍按現(xiàn)行法和行業(yè)慣例、生產(chǎn)流程邏輯表述為“電影、電視劇等視聽作品的作者包括編劇、導(dǎo)演以及專門為視聽作品創(chuàng)作的音樂作品的作者等”。

四，送審稿第十九條第四款規(guī)定“視聽作品中可以單獨(dú)使用的劇本、音樂等作品，作者可以單獨(dú)行使著作權(quán)，但不得妨礙視聽作品的正常使用”中，“但不得妨礙視聽作品的正常使用”相當(dāng)于直接否定了作者單獨(dú)使用自己作品的權(quán)利，建議刪除。

五，送審稿第十三條規(guī)定著作權(quán)中的人身權(quán)包括：(一)發(fā)表權(quán)(二)署名權(quán)(三)保護(hù)作品完整權(quán)，但取消了現(xiàn)行法中的“修改權(quán)”。這將導(dǎo)致作者只有在被侵權(quán)的時(shí)候被動(dòng)行使“保護(hù)作品完整權(quán)”，而無法利用“修改權(quán)”主動(dòng)參與到修改過程，防止侵權(quán)行為發(fā)生。建議恢復(fù)“修改權(quán)”。

六，送審稿第十三條第三款第(八)項(xiàng)規(guī)定“改編權(quán)，即將作品改變成其他體裁和種類的新作品，或者將文字、音樂、戲劇等作品制作成視聽作品，以及對(duì)計(jì)算機(jī)程序進(jìn)行增補(bǔ)、刪節(jié)，改變指令、語句順序或者其他變動(dòng)的權(quán)利”，其中的包含了“或者將文字、音樂、戲劇等作品制作成視聽作品”相當(dāng)于現(xiàn)行法中的“攝制權(quán)”內(nèi)容，但取消攝制權(quán)，將攝制權(quán)內(nèi)容合并到“改編權(quán)”中，將會(huì)給影視行業(yè)帶來極大的歧義，使用者將可以隨意“改編”其原作的內(nèi)容和形式，編劇想要維權(quán)卻無法可依。建議恢復(fù)“攝制權(quán)”。

在黨和國家極其重視影視產(chǎn)業(yè)以及劇本創(chuàng)作的前提下，在國際和國內(nèi)影視行業(yè)呈爆炸性發(fā)展、競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化的大環(huán)境下，送審稿中存在諸多不利于影視行業(yè)正常發(fā)展的問題，懇請(qǐng)立法機(jī)構(gòu)對(duì)此慎重決策、妥善處理!

　　中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)

　　二 〇 一 九 年 五 月

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