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一首歌曲創(chuàng)作和制作要經(jīng)過多少個步驟？
日期：2022-02-21 16:35:38
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可能你聽說過一部電影復(fù)雜的制作流程和嚴(yán)苛的制作標(biāo)準(zhǔn)，但你或許少有了解一首歌曲的制作流程。一首著名的流行歌曲，你可能只記住了他動聽的旋律，但其之所以成功的背后也是經(jīng)歷了許許多多的日夜，各種步驟打磨而成……
1.作詞/作曲
作詞、作曲的順序可以顛倒。如果是藝術(shù)創(chuàng)作性質(zhì)歌曲，先出詞、先出曲都行。如果是定制歌曲(比如企業(yè)歌曲)，要先寫詞。主顧通過了詞，再譜曲。這樣可以省錢。因為主顧可能要你更換詞作者。也有所謂的創(chuàng)作歌手，先花錢從別人那里買斷歌詞，把詞作者換成自己，而只找人作曲。
詞、曲都不太可能一次通過，得多次修改。有時為了旋律優(yōu)美，可能回過頭去修改已經(jīng)定稿的歌詞。因為漢語有四聲和韻腳，詞要為曲“折腰”。
詞曲創(chuàng)作圈子里的人少。在北京，你認(rèn)識1、2個圈里的老人(不一定是歲數(shù)大的老年人)，基本上就可以找到其他的詞曲作者。有的詞曲作者愛固定搭檔。
2.打小樣
當(dāng)曲作者在譜曲時，便可能用MIDI出樣曲。但這個樣曲是給不識譜的主顧審聽用的。這第3環(huán)節(jié)里的"打小樣"指的是將主顧都認(rèn)可的詞、曲合成到一起。這時，可能由作曲親自演唱，也可能由MIDI模擬。MIDI模擬的哼唱沒有具體的歌詞，就是類人聲的哼哼，目的是讓你聽拍子、音的高低、過門、情緒等等。
如果顧客沒通過小樣，詞曲作者有義務(wù)做免費修改。如果顧客通過了小樣，該小樣便作為日后驗收成品的標(biāo)準(zhǔn)，理論上，詞曲作者就此可以領(lǐng)錢了。如果錄棚后顧客不按小樣標(biāo)準(zhǔn)收貨，要求做修改，則需要另外向詞曲作者支付稿酬。所以，打小樣對合同執(zhí)行而言，是非常重要的一環(huán)。
3.編曲
編曲要解決配器問題。即由編曲的人決定都用什么樂器來表現(xiàn)這首歌，每種樂器都用在哪個地方，又充當(dāng)什么聲部。有的作曲也能編曲，但有的只能寫曲子，不能給樂隊編曲。
編曲人編完曲，通常也用MIDI錄制出真實樂器的聲部，并把每一個聲部的樂器都分軌導(dǎo)出來，交給錄音師。音頻一般全部為干聲。音頻分軌的格式，編曲的人要和錄音師、混音師溝通。音頻分軌有兩種形式，一種是對頭不對尾，即所有的音頻文件都從樂曲的開頭對齊。另一種是頭尾都對。即假如樂曲長度是3分鐘，哪怕有的 軌只有幾秒鐘，其余的地方是空白，也要按3分鐘全導(dǎo)出來。一些編曲的人在導(dǎo)出分軌后，也會縮混出一個小樣，給混音師參考。
編曲人還得給樂手打譜，就是每一樣樂器，都分別抄張譜子。弦樂，要打出總譜和分譜;節(jié)奏吉他，只標(biāo)注和弦;華彩，有時要打譜，有時只標(biāo)注和弦和風(fēng)格注釋，由吉他手即興。打譜完了還要抄譜，因為一個樂隊可能好幾十人。原則上每名樂手、每種樂器都得有份專門的譜子，供他演奏時看譜。
4.請樂隊(含指揮)和歌手
主要考慮價錢、檔期、主顧的偏好等因素。此環(huán)節(jié)可以與編曲同時進(jìn)行。
5.錄棚
一般由曲作者或編曲人到棚里監(jiān)棚，以便和樂隊、指揮等人及時交流，把握演奏風(fēng)格。
錄音師錄棚時，先錄制真樂器。如果錄單曲，每種樂器都是分別錄制的。錄音師有時也是混音師，這時，他會把真樂器先簡單地合成為伴奏帶后，再錄制歌手人聲。因為有的歌手不識譜，有的則無伴奏帶會跑調(diào)。
錄制歌手人聲時，可以監(jiān)棚，也可以不監(jiān)棚。但如果錄制合唱時，個人認(rèn)為必須得監(jiān)棚，否則可能出殘品，把活兒砸在手里。由于錄棚費較高，重錄可能導(dǎo)致賠本。
錄合唱，是每一個聲部都分別錄制，男聲、女聲也要分別錄制。比如一首合唱歌曲，女聲有4個聲部，男聲有4個聲部，就要分別錄到8個軌上。這不是分別唱8遍、 錄8遍的意思。為了錄成8軌，可能要
唱、錄幾十遍或上百遍。碰到錄棚狀態(tài)不好的歌手、演員，一個人就得錄20多遍。更甚的是，有的著名歌手只能一句一句地 唱、一句一句地錄，最后全憑混音師幫他合成為一首天衣無縫的成名曲、打榜歌等等。
6.混音
歌手本人、作曲、編曲、制作人等人對錄音的結(jié)果滿意后，混音師將所有分軌(包括伴奏分軌、樂器、人聲等)進(jìn)行混音。有時，錄音師也兼任混音師。
混音就是在機(jī)房中，而不是演出現(xiàn)場，通過對混音臺各功能的運用，把錄制的各種零碎音頻，融合在一起，使最終的成品呈現(xiàn)出劇場演出的立體效果。衡量一個混音師水平的高下，關(guān)鍵就看他混出來的作品有沒有劇場感。一般，有樂隊演出經(jīng)驗，知道每一種樂器處于樂隊哪個位置的混音師才能混出有立體感、劇場感的作品來。否 則，你會覺得作品雖然流暢、完整，但有點發(fā)癟、扁平，欠著點飽滿感和生命力。
混音師在專業(yè)的混音機(jī)房及遠(yuǎn)、中、近、各種參考箱等專業(yè)條件下，使用數(shù)字或模擬方式，通過為各分軌施加壓縮、均衡、激勵、失真、混響等效果器，來完成混音。最后由制作人審定混音師完成的作品。
7.制作母帶
制作人將完成混音的音頻文件交給母帶工程師，對作品做最后一次塑形，制作成數(shù)字或模擬的母帶。有時，混音臺連著CD刻錄機(jī)，可直接將母帶刻成CD。此環(huán)節(jié)可以由混音師兼任。制作人拿到母帶，標(biāo)志歌曲的音頻制作過程完畢。如果主顧驗收通過付掉余款，則合同執(zhí)行完畢。主顧將CD交到音像出版公司，即可進(jìn)行出版發(fā)行。
8.制作視頻
如果制作影視作品或MV，則將CD交付視頻制作團(tuán)隊。
以前錄制一首歌，必須去專業(yè)的錄音棚。近些年出現(xiàn)了很多私人工作室，其實就是私人搭的數(shù)字錄音室。把一個幾十平米的房間做一下符合錄音條件的裝修，然后安裝錄音設(shè)備和電腦，請來錄音師、混音師(有的音樂制作人親自操刀)就可以開工了。
私人數(shù)字錄音室的制作成本比專業(yè)錄音棚的低不少。專業(yè)的錄音棚既可以做數(shù)字錄制，也可以做模擬錄制。我本人更偏愛后者。雖然聽上去在技術(shù)上，模擬沒有數(shù)字先進(jìn)，但模擬做出來的歌更有人味兒，更有感情，更柔和，更自然。數(shù)字做出來的歌會有些生硬、銳利，因為它畢竟是計算機(jī)按固定程序指令計算并執(zhí)行的。不過，非專業(yè)人士的耳朵根本區(qū)別不出來一首歌是用數(shù)字還是用模擬方式制作的。這其中的區(qū)別就好似，你在電影院看用膠片拍的電影與數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍的電影那樣，或者你用膠卷拍的照片和你用數(shù)碼相機(jī)拍的照片那樣。
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1.作詞/作曲
作詞、作曲的順序可以顛倒。如果是藝術(shù)創(chuàng)作性質(zhì)歌曲，先出詞、先出曲都行。如果是定制歌曲(比如企業(yè)歌曲)，要先寫詞。主顧通過了詞，再譜曲。這樣可以省錢。因為主顧可能要你更換詞作者。也有所謂的創(chuàng)作歌手，先花錢從別人那里買斷歌詞，把詞作者換成自己，而只找人作曲。
詞、曲都不太可能一次通過，得多次修改。有時為了旋律優(yōu)美，可能回過頭去修改已經(jīng)定稿的歌詞。因為漢語有四聲和韻腳，詞要為曲“折腰”。
詞曲創(chuàng)作圈子里的人少。在北京，你認(rèn)識1、2個圈里的老人(不一定是歲數(shù)大的老年人)，基本上就可以找到其他的詞曲作者。有的詞曲作者愛固定搭檔。
2.打小樣
當(dāng)曲作者在譜曲時，便可能用MIDI出樣曲。但這個樣曲是給不識譜的主顧審聽用的。這第3環(huán)節(jié)里的"打小樣"指的是將主顧都認(rèn)可的詞、曲合成到一起。這時，可能由作曲親自演唱，也可能由MIDI模擬。MIDI模擬的哼唱沒有具體的歌詞，就是類人聲的哼哼，目的是讓你聽拍子、音的高低、過門、情緒等等。
如果顧客沒通過小樣，詞曲作者有義務(wù)做免費修改。如果顧客通過了小樣，該小樣便作為日后驗收成品的標(biāo)準(zhǔn)，理論上，詞曲作者就此可以領(lǐng)錢了。如果錄棚后顧客不按小樣標(biāo)準(zhǔn)收貨，要求做修改，則需要另外向詞曲作者支付稿酬。所以，打小樣對合同執(zhí)行而言，是非常重要的一環(huán)。
3.編曲
編曲要解決配器問題。即由編曲的人決定都用什么樂器來表現(xiàn)這首歌，每種樂器都用在哪個地方，又充當(dāng)什么聲部。有的作曲也能編曲，但有的只能寫曲子，不能給樂隊編曲。
編曲人編完曲，通常也用MIDI錄制出真實樂器的聲部，并把每一個聲部的樂器都分軌導(dǎo)出來，交給錄音師。音頻一般全部為干聲。音頻分軌的格式，編曲的人要和錄音師、混音師溝通。音頻分軌有兩種形式，一種是對頭不對尾，即所有的音頻文件都從樂曲的開頭對齊。另一種是頭尾都對。即假如樂曲長度是3分鐘，哪怕有的 軌只有幾秒鐘，其余的地方是空白，也要按3分鐘全導(dǎo)出來。一些編曲的人在導(dǎo)出分軌后，也會縮混出一個小樣，給混音師參考。
編曲人還得給樂手打譜，就是每一樣樂器，都分別抄張譜子。弦樂，要打出總譜和分譜;節(jié)奏吉他，只標(biāo)注和弦;華彩，有時要打譜，有時只標(biāo)注和弦和風(fēng)格注釋，由吉他手即興。打譜完了還要抄譜，因為一個樂隊可能好幾十人。原則上每名樂手、每種樂器都得有份專門的譜子，供他演奏時看譜。
4.請樂隊(含指揮)和歌手
主要考慮價錢、檔期、主顧的偏好等因素。此環(huán)節(jié)可以與編曲同時進(jìn)行。
5.錄棚
一般由曲作者或編曲人到棚里監(jiān)棚，以便和樂隊、指揮等人及時交流，把握演奏風(fēng)格。
錄音師錄棚時，先錄制真樂器。如果錄單曲，每種樂器都是分別錄制的。錄音師有時也是混音師，這時，他會把真樂器先簡單地合成為伴奏帶后，再錄制歌手人聲。因為有的歌手不識譜，有的則無伴奏帶會跑調(diào)。
錄制歌手人聲時，可以監(jiān)棚，也可以不監(jiān)棚。但如果錄制合唱時，個人認(rèn)為必須得監(jiān)棚，否則可能出殘品，把活兒砸在手里。由于錄棚費較高，重錄可能導(dǎo)致賠本。
錄合唱，是每一個聲部都分別錄制，男聲、女聲也要分別錄制。比如一首合唱歌曲，女聲有4個聲部，男聲有4個聲部，就要分別錄到8個軌上。這不是分別唱8遍、 錄8遍的意思。為了錄成8軌，可能要
唱、錄幾十遍或上百遍。碰到錄棚狀態(tài)不好的歌手、演員，一個人就得錄20多遍。更甚的是，有的著名歌手只能一句一句地 唱、一句一句地錄，最后全憑混音師幫他合成為一首天衣無縫的成名曲、打榜歌等等。
6.混音
歌手本人、作曲、編曲、制作人等人對錄音的結(jié)果滿意后，混音師將所有分軌(包括伴奏分軌、樂器、人聲等)進(jìn)行混音。有時，錄音師也兼任混音師。
混音就是在機(jī)房中，而不是演出現(xiàn)場，通過對混音臺各功能的運用，把錄制的各種零碎音頻，融合在一起，使最終的成品呈現(xiàn)出劇場演出的立體效果。衡量一個混音師水平的高下，關(guān)鍵就看他混出來的作品有沒有劇場感。一般，有樂隊演出經(jīng)驗，知道每一種樂器處于樂隊哪個位置的混音師才能混出有立體感、劇場感的作品來。否 則，你會覺得作品雖然流暢、完整，但有點發(fā)癟、扁平，欠著點飽滿感和生命力。
混音師在專業(yè)的混音機(jī)房及遠(yuǎn)、中、近、各種參考箱等專業(yè)條件下，使用數(shù)字或模擬方式，通過為各分軌施加壓縮、均衡、激勵、失真、混響等效果器，來完成混音。最后由制作人審定混音師完成的作品。
7.制作母帶
制作人將完成混音的音頻文件交給母帶工程師，對作品做最后一次塑形，制作成數(shù)字或模擬的母帶。有時，混音臺連著CD刻錄機(jī)，可直接將母帶刻成CD。此環(huán)節(jié)可以由混音師兼任。制作人拿到母帶，標(biāo)志歌曲的音頻制作過程完畢。如果主顧驗收通過付掉余款，則合同執(zhí)行完畢。主顧將CD交到音像出版公司，即可進(jìn)行出版發(fā)行。
8.制作視頻
如果制作影視作品或MV，則將CD交付視頻制作團(tuán)隊。
以前錄制一首歌，必須去專業(yè)的錄音棚。近些年出現(xiàn)了很多私人工作室，其實就是私人搭的數(shù)字錄音室。把一個幾十平米的房間做一下符合錄音條件的裝修，然后安裝錄音設(shè)備和電腦，請來錄音師、混音師(有的音樂制作人親自操刀)就可以開工了。
私人數(shù)字錄音室的制作成本比專業(yè)錄音棚的低不少。專業(yè)的錄音棚既可以做數(shù)字錄制，也可以做模擬錄制。我本人更偏愛后者。雖然聽上去在技術(shù)上，模擬沒有數(shù)字先進(jìn)，但模擬做出來的歌更有人味兒，更有感情，更柔和，更自然。數(shù)字做出來的歌會有些生硬、銳利，因為它畢竟是計算機(jī)按固定程序指令計算并執(zhí)行的。不過，非專業(yè)人士的耳朵根本區(qū)別不出來一首歌是用數(shù)字還是用模擬方式制作的。這其中的區(qū)別就好似，你在電影院看用膠片拍的電影與數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍的電影那樣，或者你用膠卷拍的照片和你用數(shù)碼相機(jī)拍的照片那樣。
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