高清版《士兵突擊》獲贊譽 視頻網(wǎng)站成經(jīng)典劇修復新力量

上周末，視頻網(wǎng)站優(yōu)酷在北京的一家影院播放了高清修復版的《士兵突擊》，不少劇迷花了一天時間刷完全劇?；顒蝇F(xiàn)場吸引了大量95后年輕人，一整天高強度的觀看，考驗體力的同時，更多的是激情澎湃。讓不少觀眾意想不到的是，16年前播出的《士兵突擊》，修復后的高清畫質(zhì)經(jīng)受住了大屏幕的考驗。

事實上，由于年代久遠，不少經(jīng)典國產(chǎn)劇片源已出現(xiàn)多重損傷，如今，視頻網(wǎng)站讓這些經(jīng)典老劇煥發(fā)新生。在不久前的第七屆中國網(wǎng)絡視聽大會上，中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會副會長羅建輝透露，此前，我國保護和修復老電影的工作主要由政府投入資金支持，截至2011年12月31日，實際財政撥款2.65億元，累計入庫影片數(shù)字模板4810部，而現(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)成為影視劇修復的新力量。

老劇畫質(zhì)不適合高清播放

懷舊的觀眾，比想象的多得多。優(yōu)酷的觀看數(shù)據(jù)顯示，《天龍八部》《尋秦記》《封神榜》等經(jīng)典老劇，依然位居熱播榜的前列，排名在前二十名甚至前十名，熱度不輸新劇。像《士兵突擊》這樣的經(jīng)典劇集深受當下年輕人的喜愛，但用手機或者電腦觀看時，觀眾常因畫質(zhì)太差而在一分鐘內(nèi)棄劇。

隨著電視屏幕、機頂盒、VR設備的發(fā)展，視頻行業(yè)已經(jīng)進入到所謂的“超高清時代”，因此，清晰度和畫質(zhì)是影響老劇觀感的老大難問題。在沒有高清電視機的年代，沒人覺得標清的畫質(zhì)模糊，可現(xiàn)在一看，有的簡直是“奔跑的馬賽克”;有的劇年代久遠，存在嚴重色偏;有的經(jīng)過多次轉(zhuǎn)存，畫面邊緣已是鋸齒狀。此外，電視熒屏規(guī)格的演變也造成了影響——過去電視機屏幕的長寬比是4:3，而現(xiàn)在主流是16:9。

為了讓經(jīng)典作品歷久彌新，優(yōu)酷早在2017年就啟動了高清修復計劃，大量經(jīng)典影劇得以從老到新、從糊變清。今年以來，愛奇藝也開展了以“重塑熒屏經(jīng)典，致敬華彩六十年”為主題的100部經(jīng)典電視劇在線展播工程，運用ZoomAI視頻增強技術(shù)，對其中的50部進行數(shù)字化修復。

目前優(yōu)酷的高清修復團隊有三四十人，雖不是全職，但速度已達到一周修復一百多集。阿里巴巴資深技術(shù)專家江文斐介紹，最開始修復的是片源品質(zhì)較好的好萊塢片和港片，從2018年11月開始，著手修復庫存和需求更大的國產(chǎn)劇。江文斐說，修復團隊的成員有著各自的情懷，有的人喜歡香港TVB劇，有的人喜歡老的好萊塢電影，都帶著自己的一點興趣，又加上自己的職責，所以自然就把這件事情做起來了。優(yōu)酷媒資負責視覺優(yōu)化的工程師郭林娜這樣形容自己的初衷，“我們做老片，一方面是想讓80后這批人追憶時光，也想讓更年輕的觀眾有新的體驗。”

修復清晰還要有年代質(zhì)感

對老作品的修復，是一件技術(shù)活兒?，F(xiàn)在主要是兩種方式并存：一種是匠人式的手工修復，一種是使用互聯(lián)網(wǎng)、算法、人工智能等技術(shù)。前者一天能修復一集電視劇已殊為不易，后者目前的速度是一小時修復一部4K電影。愛奇藝開發(fā)的一個名為“ZoomAI”的畫質(zhì)增強解決方案，由超分辨率、色彩增強、銳化、去劃痕、白平衡等多個算法模塊組成，通過人工智能技術(shù)對畫質(zhì)進行修復增強。

先清晰化，然后再增加質(zhì)感，是修復必須經(jīng)歷的過程。愛奇藝高級總監(jiān)劉俊暉介紹，經(jīng)典老劇的修復，首先要將分辨率較低的老版電視劇，進行數(shù)字化轉(zhuǎn)換以適應修復;其次，在顏色上需要重新著色，進行色彩增強以解決色彩灰暗的問題;再次，為還原劇集清晰畫面與音質(zhì)，要進行去噪銳化，以解決介質(zhì)劃痕與噪聲的問題。

在電影院讓不少觀眾交口稱贊的高清版《士兵突擊》，修復頗費功夫。由于年代久遠，片源已出現(xiàn)多重損傷，優(yōu)酷去除了噪聲、劃痕、抖動和色偏等，并增加了HDR高動態(tài)范圍圖像處理，使色彩層次更豐富和鮮艷。而為了適應不同終端觀看，優(yōu)酷對老版《士兵突擊》的黑邊做了去除，使其適合在手機、電腦、電視等不同顯示設備上觀看。

優(yōu)酷團隊修復《上海灘》，花了差不多一個月的時間。郭林娜直言，修復團隊做了很多嘗試，讓觀眾感到明顯的質(zhì)感提升，而不是強行把分辨率從高清調(diào)到超高清，“簡單的轉(zhuǎn)碼，給用戶的感覺是一直在濾鏡里面，我們要還原到當時拍攝年代的質(zhì)感。”此外，《上海灘》不是只修復了國語版，也同步修復了粵語版，盡管增加了工作量，但最終兩個版本都取得了預期效果。

老劇修復再播出收獲驚喜

視頻網(wǎng)站發(fā)力修復老劇，似乎成了不約而同的選擇。今年春節(jié)期間，愛奇藝上線了《候車室的故事》《康熙王朝》等25部修復后的經(jīng)典國劇。而在近期的暑期檔，優(yōu)酷專門開設“高清經(jīng)典”專區(qū)，匯集了已修復的超1000部影劇作品，畫質(zhì)清晰度均達到了1080P級別。

江文斐在思考的一個問題是，今天有沒有一部分優(yōu)質(zhì)的視頻內(nèi)容特別適合互聯(lián)網(wǎng)這一平臺，乃至原先傳播效果一般，在新的設備上能夠播得很好。在他看來，有些作品以前的版本在電視上放著不好看，但是現(xiàn)在修復之后在高清電視上播放卻很好，這就是修復產(chǎn)生的價值。

得益于互聯(lián)網(wǎng)傳播的特點，視頻平臺也正在嘗試用專題、活動等方式，進一步增加老劇的曝光率和到達率。有時候還有意外之喜：一部2010年的電視劇《李衛(wèi)當官之大內(nèi)低手》經(jīng)過修復上線后，突然涌進來很多觀眾，他們是趙麗穎的粉絲，而當年的趙麗穎只是劇中一個不起眼的配角。

留待修復的老作品，數(shù)量上堪稱“寶藏”，不過版權(quán)問題依然是在修復之前亟須解決的。愛奇藝執(zhí)行總編輯王兆楠表示，愛奇藝雖然擁有龐大的片庫，但每個項目的版權(quán)情況都不一樣，“近幾年的新劇尚有證可考，但許多年代久遠的經(jīng)典老劇已經(jīng)找不到原始的出品方，即使找到出品方，又因新媒體版權(quán)歸屬情況模糊不清，是否能清晰、無爭議獲得新媒體版權(quán)也是一大難題。”像為了能讓《渴望》再次跟觀眾見面，愛奇藝的修復團隊幾經(jīng)走訪，才找到《渴望》的版權(quán)方北京電視藝術(shù)中心，最終獲得了《渴望》的新媒體版權(quán)，并拿到了早期的模擬錄像帶

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